网络时代的文学写作一味迎合市场会失去自己营养

络时代的文学写作 一味迎合市场会失去自己 -20 人民葛亮亮巩育华 近日，第九届茅盾文学奖评选拉开大幕，征集办法中明确提到， 持有互联出版许可证的重点文学站 具备推荐参评作品的资格。近些年，一些优秀的络文学作家被吸纳进中国作家协会。这意味着，络文学已经成为中国文学不可忽略的组成部分。

从甲骨、金属、竹简，到布帛、纸张，直到今天的数字化屏幕，每一次书写载体的变革，都带来了写作和阅读的巨大改变，也带来了文学的巨大变化。互联时代为文学带来了什么变化?络文学和传统文学，是高下对立、泾渭分明，还是各有千秋、相互渗透?络时代，我们应该如何推进文学的繁荣发展，创作出 无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品 ?

让我们走近作家和文学，听他们聊聊络时代的文学写作。

编 者

络为写作者带来了发表便利、传播便利、交流便利，也促成 了全民写作

16年后的今天，作家宁肯依然记得长篇小说处女作《蒙面之城》在互联上连载的盛况。事实上，创作《蒙面之城》时，宁肯压根儿没想过将作品放到上发表，而是希望刊登在文学杂志上。当时是1999年，年届不惑的宁肯在一家报社工作。他将《蒙面之城》寄给了《收获》《花城》《钟山》《黄河》等五六家文学杂志社，只有《黄河》很快同他联系，其他杂志社均无消息。

那时，文学站刚刚兴起，台湾友痞子蔡在络论坛上连载的小说《第一次亲密接触》正在大陆络上迅速传播。既然向文学杂志投稿失败，宁肯就把小说连载在文学站 榕树下 。小说得到不少友的好评，受到鼓舞的他，又将小说投给了新浪。 2000年9月1 日开始在新浪读书频道连载，1个月后就形成了热度，点击量50多万次。 宁肯回忆道。相对于当时2250万的络用户来说，这个点击量已经相当可观。友们每读完一个章节，还给他留言，留下意见或评论，建议接下来的情节走向。他也和友交流，甚至听从友的建议，从上登出的三个故事结局中，选定了一个。

上形成热度后，他再向文学杂志《当代》投稿，杂志社用了一周时间加急审稿，立即决定刊发。几乎在同时，《收获》在旧日来稿中翻到了这篇小说，和宁肯联系刊发，但小说已经花落《当代》。2001年第一期的《当代》，刊发了《蒙面之城》的上半部分。出版单行本时，还发生了人民文学出版社和作家出版社两家的争夺战。

从前那个发表作品都不容易、名不见经传的作者，此刻成了中国顶尖杂志、出版社争夺的对象。

在宁肯看来，除了少数刊物外，大多传统文学平台很多时候像旧时代的庄园，不仅默默无闻者难以进入能够较好的兼容市面上的各类数码设备，就是小有名气者也难， 但你从互联进入，并带有一大群读者时，你就是嘉宾了。

这次经历使宁肯认识到，络是一个展示才华的公共空间。友的态度也使他 体会到一种平等、自由与互动的现代人际关系。

和络的这次牵手，成就了作家宁肯。 络，为写作者带来了发表作品的便利、传播作品的便利、与读者交流的便利，也促成了全民写作。 他说。

值得警惕的是，络写作有时变成了一种放任自流，低端的东西足以淹没严肃的创作

宁肯的触经历曾使他坚信，络是一个几乎 绝对自由 的平台，络写作心态比传统写作要好得多、自由得多， 除了挑战读者与艺术高峰，写作时如入无人之境，再不用担心怀才不遇。 他觉得，络必然会给文学创作带来繁荣，中国文学的潜能会得到进一步释放。

但十多年来，络文学并没有沿着宁肯的预期发展。或给予不超过200万元的财政资金贴息支持络文学的传播形成了一种眼球经济，最抓人的东西，往往并不是优秀文学应该具备的。 现在的情况是，络的开放自由，甚至变成了一种放任自流，使得许多低端的、娱乐的、轻松的写作大行其道。这些低端的东西足以淹没严肃的创作。 回想起当年，宁肯感叹不已，16年前的络文学几乎是纯文学的翻版，只是传播媒介不同而已。而现只不过这项任务将会异常艰巨。 Enderle集团首席分析师罗布 埃德勒（Rob Enderle）表示在，络文学的生成机制、审美趣味和纯文学截然不同， 《蒙面之城》碰到了好时候，换做今天在上连载，估计不会产生任何影响。

和络的这次偶遇之后，宁肯就彻底离开了络写作。后来，他调入《十月》杂志社工作，创作出了《天藏》《三个三重奏》等纯文学作品。目前，他和络写作的联系只是微博。刚开始写微博时，他只是记述身边的事情。创作长篇小说《三个三重奏》时，他有意识地用微博进行主题写作，把大量的写作体会记录下来。两年间，他写了1000多条微博，粉丝也和他积极互动。商务印书馆的一个也在密切关注着他的微博创作，建议他把这些记录创作过程的微博整理出版。

络文学和传统文学是相辅相成的，传统文学不能苛求读者群的扩大

虽然在宁肯看来，络文学已经成为大众化、娱乐化的写作，但他认为，不能否认的是，络促成了全民写作，而且络文学和传统文学是相辅相成的。宁肯说，从娱乐、消费的角度看，通俗文学也是大众需要的一种文学形态，络小说正是通俗文学的一支。面对社会节奏加快、生活压力加大，人们需要娱乐、需要减压，读络小说正是减压的好办法。

宁肯认为，络对纯文学没有推动作用，从分流读者群的角度看，甚至还有负面影响。但他认为影响微乎其微， 纯文学的功能没变，还是提供人的精神食粮，让人认识自我、了解自我，了解人和社会关系。 面对压力，一部分人选择从通俗文学中消费、娱乐，在逃避中减压。一部分人选择从纯文学中深究，体味人的困境、人的挣扎，在面对中减压。

不少人感叹文学边缘化了，宁肯却不以为意。他觉得，文学处于社会中心反倒是不正常的。在资讯不发达的时代，人们只有通过文学来表达感情、了解社会。现在文学只是 回到了它本身 。 纯文学作家要意识到自己的位置，不要为无法突破而焦虑不安。 宁肯认为，一部好的小说，从理论上讲，有10万到20万的发行量就足够了，就能起到很大的作用。

宁肯认为，纯文学写作要考虑读者，但绝对不能媚俗， 一味迎合读者和市场，会失去自己的无可替代性。 因此，他不苛求读者群的扩大，虽然他也不拒绝用络连载等方这款产品还是采用了传统的屏盖卡扣设计式推广自己的作品。他的小说发行量大概在1万到 万之间，卖的最好的还是《蒙面之城》，大概15万本。宁肯并不觉得少，虽然买书的人不多，但 不少读者是在络上读到我的作品后，转而买纸质书。 这让宁肯感到骄傲。

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