网络的快速发展离不开市场的催生营养

络的快速发展离不开 市场 的催生，商业化的生产机制也已成为络的强劲推力。历史上任何一种文学类型像这样，无时不受到文化资本的掣肘，阅读消费、市场竞争、商业模式、资本运营等热词对行业的锐利渗透，似乎也在拿捏着络文学的 命门 。

在络文学诞生之初，上本是一件 无功利 的事，在络发帖或连载作品只是出于的个人爱好。但由于缺乏盈利方式和经济收入，站经营说明你这个企业是有严重问题的难以为继，创作者也少了些职业驱动力。200 年前后，起点中文率先实行付费阅读体制，站和作者有了收入来源，市场这只 看不见的手 开始在络文学领域发挥作用。2008年成立的盛大文学尝试涉足版权运营，为络文学与文娱业的整合互动开发拉开了序幕。至年前后，在IP热和 泛娱乐 概念的支配下，络文学一跃成为互联流量的入口，一大批热门的络与影视、游戏、动漫、出版、移动阅读、舞台演艺等 联姻 而形成的全媒体产业链，让文化资本看到了商机。腾讯、百度、阿里等传媒巨头相继加入络文学战场，小米、京东、三大电信运营商也涉足这一领域。目光所及之处，无不是资本市场的博弈。

由此，不得不面对的一个问题是，当市场的力量成为撬动络文学业态的杠杆、其生产机制被纳入商业化的 槽模 时， 文学 的地位在哪里？或者说，名为 络文学 的这一体裁，还是 文学 吗？对这一问题的思考关系到文学的本性和络文学的命运与发展方向。

诚然，文学确实蕴含了商品属性和经济价值，是可以用于市场交换的，通俗娱乐性强的络小说更是这样。络通过的创作获取劳动报酬，站通过经营作品创造利润，并无不妥。但问题在于，络文学毕竟还应该是文学，而文学的价值往往是难以用金钱来衡量的，商业利益只能是文学的附加值。当我们创作或经营文学时，不能舍本逐末地放弃其核心价值 真善美相统一的文学初心。文学作为精神文化产品与纯粹的物质产品有很大不同：物质产品主要在于使用价值，使用之后，最后以新代旧；包括文学在内的精神文化产品不以实用为目的，而以精神、情感、审美和意义的建构为目标。在我们时代，创作和传播 以人民为中心 的精品力作就是络文学的价值追求。

文学本身兼具 精神 与 经济 的价值二重性。二者可以兼容，但又有主次、轻重之别，但人文审美的精神价值理应高于和先于其经济交换价值。在处理文化产品社会效益与经济效益的关系时，必须坚持 总书记在文艺工作座谈会上的讲话中强调的，好作品 应该是把社会效益放在首位，同时也应该是社会效益和经济效益相统一的作品 ， 同社会效益相比，经济效益是第二位的，当两个效益、两种价值发生矛盾时，经济效益要服从社会效益，市场价值要服从社会价值。 把文学活动当作追逐利益的 摇钱树 ，为求得单纯的经济回报而急功近利甚至唯一场 雹风雨 利是图，这不仅是对文学的伤害，也是对社会精神的一种伤害，有悖于文学的本性和作家应有的本色。

事实上，一部文学作品包括络文学作品，有没有商业价值、是否具有变现潜力，与该作品文学价值的高低并无必然关系，正如一位作家是否富有与其创作成就并不一定成正比一样。在当下，文化资本的市场运作、娱乐消费的积极回应，极大地刺激了络文学的整体业态，商业机制规约了络文学的生产、传播与消费方式。此时，无论创作者还是版权产业链上的经营者，都需要保持清醒的头脑，不忘文学初心和肩上的社会。不要在 富豪榜 和利润账单面前迷失了文学本性，而要拒绝浮躁、抵制诱惑，追求长线效益而不是短期变现。

作品只有靠品质才能传世，作家只能靠立得住的作品最终才能有立得住的 人 。历史从来不看一个作家赚了多少版税，也不会看作品的数量是多还是少，只看你为文学、为社会、为人类的精神世界提供了崭新的、有价值的内容。在充满功利诱惑的浮躁语境中，络创作尤其需要怀着对文学的敬畏与，静心明志、守正创新。这样，当面对巨大的商业罗时，就不会只顾眼前的苟且，而是能目李冰冰视高峰，心向远方。